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你刚上学时学的第一篇课文是哪篇？
说到这个问题，就会暴露年龄了。😃
说实话，第一篇课文真记不得了。因为现在生活中诱惑太多，工作繁忙等原因，所以没时间去温习，而且那时的书保存到现在的应该寥寥无几了吧！
但是，如果只要有人提示一下，那就会立刻想起。毕竟小时候的记忆比较深，只不过时间长了，渐渐淡忘了。刚才我在网上搜索了一下，像下面这些课文，看起来像是阔别多年的兄弟，有些陌生，但一看就认识。😃
读过这些课文的人，应该不年轻了。
熟悉这样画面的人，应该是我们的同年人。请问你有没有这样的感觉，看到这样的画面，就非常的熟悉，看一眼就可以背下来？
这些都是84年版本的，真是既陌生又熟悉呀！
六十年前的小学课文有潇红《火烧云》李星华的《十六年前的回忆》，周XX《我的伯父鲁迅先生》，鲁迅先生的《少年润土》。古诗词有《悯农》，《望庐山瀑布》，王维的《春风不度玉门关》。还有记不清了，记得小学三年级以后才有课文，三年前大部学看图认字。
要说，上学时学的第一篇课文，那真的不记得了，但是我可以分享一下，我刚踏入教师行业，在课堂上教的第一篇课文，这点，我可以跟你分享一下。
我教的是小学语文，刚进入学校时，学校教导处安排我教二年级语文，第一篇课文叫做《拾贝壳》。
想起那时，我第一次站在三尺讲台上讲这篇课文时，心里还是非常紧张的，但也要镇住场面，虽然说底下都是一群孩子，但可别小瞧他们，熊起来，可以乱成一锅粥。
中间的内容我就不做过多的赘述了，按照课件流程，上完了这篇课文，这也是我人生中执教的第一篇课文，所以，很深刻，基本上都会背。
米芾书法作品有哪些？
米芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”，曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎，能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。
米芾的代表作有《珊瑚帖》、《彦和帖》、《张都大帖》、《参政帖》、《论草书帖》、《张季明帖》、《叔晦帖》、《乡石帖》、《伯充帖》、《三吴帖》、《箧中帖》、《竹前槐后诗帖》、《临沂使君帖》、《清和帖》等，书法长卷有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《吴江舟中诗》、《虹县旧题》、《研山铭卷》等。
其中《蜀素帖》是米芾三十八岁时所写，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在上面题了自作五七言八首诗，此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人，现存台湾故宫博物院。
谢谢悟空邀请！米芾谈学书经历时说:"余初学颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而摹紧结，乃学柳从金刚经。久之知出欧，乃学欧。久之如印版排算，乃摹褚而最久。又摹段季转折肥美，八面皆全，久之觉段全绎展《兰亭》。遂并看法帖，入魏晋平淡，弃钟方而师宜官《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》.《石鼓文》，又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙在古老焉。″
米芾著名行书作品有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《虹县诗》、《方圆庵记》和《多景楼诗》。
米芾早期走的是"集古字″之路，用功尤勤，临帖形神毕肖。晚年创新，自成一家。
米芾《临沂使君帖》
米芾《竹前槐后诗帖》
米芾《箧中帖》
米芾《乐兄帖》
米芾《伯修帖》
米芾《参政帖》
米芾《丹阳帖》
米芾传世墨迹有“行书三帖”、“草书四帖”、“箧中帖”、“逃暑帖”。其中“行书三帖”藏于日本东京国立博物馆、“草书四帖”藏于日本大阪市立博物馆、“箧中帖”藏于台北故宫博物院、“逃暑帖”藏于美国普林斯顿大学博物馆。“行书三帖”中的“叔晦帖”纵二十四点五厘米，横二十九点六厘米；“李太师帖”纵二十六厘米，横三十四点五厘米；“张季明帖”纵二十五点八厘米，横三十一点三厘米。“草书四帖”中的“元日帖”纵二十五点一厘米，横四十点六厘米；“吾友帖”纵二十五点一厘米，横四十二厘米；“中秋诗帖”纵二十五点三厘米，横四十二点四厘米；“海岱帖”纵二十五点三厘米，横三十一点三厘米。“箧中帖”纵二十八点四厘米，横三十九点五厘米。“逃暑帖”纵三十点九厘米，横四十点六厘米。
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳山人等。祖籍山西太原，后迁居襄阳，有“米襄阳”之称。米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，是“宋四书家”之一。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”，有诗称其曰：“衣冠唐制度，人物晋风流”。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣”。宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾学书经历了由唐入晋的过程。他受五位唐人书法的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此。米芾后来听从苏东坡的意见，转学晋人书法，米芾对二王评价颇高。元丰五年(公元1082年)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。大令帖对他产生了巨大的影响，他得王献之“天真超越”“自然朴野”的风格精髓，用笔沉着痛快，但生性不羁的米芾并不满足于二王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。
米芾习书，自称“集古字”，“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。
在元祐三年书写的《苕溪帖》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，书风还没有完全走出集古字的门槛。大概在五十岁以后，“既老始自成家，人见之，不知何以为主”，这时才最后完成了自己风格的确立。董其昌评其书曰：“如禅家悟后，拆肉还母，拆骨还父，呵佛笃祖，面目非故”。定型后的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。强调“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，他主张执笔要轻，反复强调“得笔”的重要性。
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